{"id":1891,"date":"2026-07-27T09:09:18","date_gmt":"2026-07-27T09:09:18","guid":{"rendered":"https:\/\/espagne36.cnt-ait.info\/?p=1891"},"modified":"2026-07-27T22:51:17","modified_gmt":"2026-07-27T22:51:17","slug":"cinemas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espagne36.cnt-ait.info\/index.php\/2026\/07\/27\/cinemas\/","title":{"rendered":"Cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"\n

Les cin\u00e9ma, activit\u00e9 r\u00e9cr\u00e9ative tr\u00e8s populaire dans les ann\u00e9es 1930, furent collectivis\u00e9s d\u00e8s les premiers jours de la R\u00e9volution. Cette page recueille quelques t\u00e9moignages de cette \u00e9poque : programmes, tickets, photo des fa\u00e7ades et des salles de projection.<\/p>\n\n\n\n

Programmes de cin\u00e9mas<\/h2>\n\n\n\n
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CIne La Rambla, Tarrassa<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Teaotro Albeniz, Salon-cin\u00e9 Durruti, Salon-cin\u00e9 Bakunin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Comit\u00e8 Econ\u00f2mic d\u2019Espectacles P\u00fablics. [Theater Broadside]<\/strong>. Girona, Spain: [CNT\/AIT: Comit\u00e8 Econ\u00f2mic d\u2019Espectacles P\u00fablics], 1936. 8-3\/4 x 12-3\/4 in.

Broadside advertising the weekend schedule (Aug. 27-30, 1936) of three Catalonian theaters collectivized by the CNT\/AIT during the first month of the Spanish Civil War. The schedule included three class-conscious Hollywood movies: Vivamos de Nuevo <\/em>(We Live Again, 1934; based on Tolstoy\u2019s Resurrection<\/em>); El Payaso del Circo <\/em>(Circus Clown, 1934); and Duro y La Cabeza<\/em> (St. Louis Kid, 1934) \/ Affiche publicitaire annon\u00e7ant la programmation du week-end (27-30 ao\u00fbt 1936) de trois th\u00e9\u00e2tres catalans collectivis\u00e9s par la CNT\/AIT durant le premier mois de la guerre civile espagnole. Au programme figuraient trois films hollywoodiens \u00e0 port\u00e9e sociale : Vivamos de Nuevo (Nous revivons, 1934 ; d\u2019apr\u00e8s R\u00e9surrection de Tolsto\u00ef) ; El Payaso del Circo (Le Clown du cirque, 1934) ; et Duro y La Cabeza (Le Kid de Saint-Louis, 1934).
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Cin\u00e9ma Gayarre, cin\u00e9ma Monumental, Mataro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Cin\u00e9ma Ideal, Monestrol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Alma insurgente, film historique mexicain de 1934 r\u00e9alis\u00e9 par Miguel Contreras Torres (aussi connu sous le titre \u00a1Viva M\u00e9xico!<\/em> ou El Grito de Dolores<\/em>),
diffus\u00e9 au cinema Espa\u00f1a de Alicante<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Centinela, alerta !, un film de Jean Gremillon et de Luis Bu\u00f1el de 1937, distribu\u00e9 dans le modern cinema et au th\u00e9\u00e2tre CNT-FAI, cin\u00e9ma “collectivis\u00e9s par la CNT-AIT”<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cin\u00e9mas (locaux, tickets)<\/h2>\n\n\n\n
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“pas de change”, caricature d’un guichet de cin\u00e9ma, La Hora, d\u00e9cembre 1937<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ticket valable pour tous les cin\u00e9mas contr\u00f4les par le Comit\u00e9 \u00e9conomique des cin\u00e9s de Barcelone<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Salo Espa\u00f1ol, Alicante<\/p>\n\n\n\n

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Le cin\u00e9ma Salon espa\u00f1ol d’Alicante \u00e9tait le quartier g\u00e9n\u00e9ral de la CNT-AIT pendant la R\u00e9volution sociale<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Salon Moderno, Alicante<\/p>\n\n\n\n

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Le si\u00e8ge du syndicat unique des spectacles publics d’Alicante se trouvait dans le th\u00e9\u00e2tre Monumental \/ Salon Moderno, qui avait \u00e9t\u00e9 collectivis\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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CNT-AIT Cine Capitol, Barcelone<\/p>\n\n\n\n

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Cin\u00e9ma Capitol<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Cin\u00e9ma Catalunya (Barcelone)<\/p>\n\n\n\n

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La Brigade d’Ortiz s’appr\u00e8te \u00e0 d\u00e9filer, devant le Cin\u00e9ma Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Femina CNT, Barcelone<\/p>\n\n\n\n

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publicit\u00e9 pour le film “le dernier pa\u00efen”<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cine Francisco ferrer (cine Urquinanoa), Barcelone<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Inaugur\u00e9 le 16 mai 1931 sous le nom de Cine Urquinaona, dans le quartier du m\u00eame nom, le cin\u00e9ma disposait de 950 places \u00e0 l’orchestre et d’un amphith\u00e9\u00e2tre. Son d\u00e9cor \u00e9tait de style Art d\u00e9co. Jusqu’en 1936, il diffusait essentiellement des films Warner Bros et Paramount.<\/p>\n\n\n\n

Il fut collectivis\u00e9 par la CNT-AIT et changea de nom le 1er avril 1937 pour devenir le Cine Francisco Ferrer, (\u00e9ducateur libertaire, accus\u00e9 d’\u00eatre l’un des instigateurs des \u00e9v\u00e9nements de la Semaine tragique de 1909 – m\u00eame s’il ne participa pas aux \u00e9v\u00e8nements, et condamn\u00e9 \u00e0 mort. Sa condamnation \u00e0 mort et son ex\u00e9cution le 13 octobre 1909 ont suscit\u00e9 une vague de protestations \u00e0 travers l’Europe, l’Am\u00e9rique et \u00e9galement en Espagne, qui ont finalement entra\u00een\u00e9 la chute du gouvernement Maura. L’\u00e9crasement de la Semaine tragique de 1909, du fait de l’isolement des anarchistes barcelonais vis \u00e0 vis du reste de la p\u00e9ninsule, les amena \u00e0 faire de leur organisation r\u00e9gionale Solidaridad Obrera<\/em> une organisation de caaract\u00e8re national, sur tout le territoire espagnol, la Conf\u00e9d\u00e9ration Nationale du Travail, CNT.
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CNT-AIT Salo Kursaal, Barcelone<\/p>\n\n\n\n

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CNT AIT, Sal\u00f3 Kursaal<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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CNT-AIT Cine Paris, Barelone<\/p>\n\n\n\n

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Cin\u00e9 Paris<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

CNT-AIT Sala Reus, Reus<\/p>\n\n\n\n

Ce cin\u00e9ma \u00e0 la fa\u00e7ade moderniste construite en 1908-1909, oeuvre de l’architecte Lambert Escaler Mil\u00e0, \u00e9tait situ\u00e9 Raval Santa Anna, 46, \u00e0 Reus<\/p>\n\n\n\n

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Spectacle et moralit\u00e9 publique<\/h2>\n\n\n\n
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La censure cin\u00e9matographique dans le camp franquiste<\/h2>\n\n\n\n

La trag\u00e9die de Louis Pasteur \u00e9tait un film am\u00e9ricain de la Warne Bros de 1936,. Sur les progammes qui annon\u00e7aient sa projection dans le camp franquiste, Le nom de Paul Muni fut ray\u00e9 par la censure. Cette pratique \u00e9tait courante \u00e0 l’\u00e9poque dans le camp franquiste, et plusieurs acteurs ne figuraient pas sur l’affiche, soit parce qu’ils s’\u00e9taient oppos\u00e9s au r\u00e9gime franquiste, soit parce qu’ils sympathisaient avec les id\u00e9es communistes ou m\u00eame simplement progressistes. Ce fut le cas de Paul Muni, Franchot Tone, Joan Crawford, Robert Montgomery, Douglas Fairbanks Jr., James Cagney, et d’autres.<\/p>\n\n\n\n

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