{"id":908,"date":"2026-07-17T22:30:03","date_gmt":"2026-07-17T22:30:03","guid":{"rendered":"https:\/\/espagne36.cnt-ait.info\/?p=908"},"modified":"2026-07-20T16:40:39","modified_gmt":"2026-07-20T16:40:39","slug":"estampes-de-la-revolution-espagnole-sim","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espagne36.cnt-ait.info\/index.php\/2026\/07\/17\/estampes-de-la-revolution-espagnole-sim\/","title":{"rendered":"Estampes de la R\u00e9volution espagnole (SIM)"},"content":{"rendered":"\n
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Jos\u00e9 Luis Rey Vila<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Luis Rey Vila<\/strong>, n\u00e9 \u00e0 Cadix le 18 octobre 1900 et mort \u00e0 Paris le 26 mai 1983[1]<\/sup>, est un peintre, graphiste et illustrateur andalou. Il est \u00e9galement connu sous le nom de SIM.<\/p>\n\n\n\n

Premi\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 Cadix<\/h2>\n\n\n\n

Il est le fils de Julia Vila et de Luis Rey, douanier du port de Cadix. Il \u00e9tudie \u00e0 l\u2019\u00e9cole catholique irlandaise de Gibraltar, The Christian Brothers School. \u00c0 l’\u00e2ge de 18 ans, il illustre pour la premi\u00e8re fois un livre Cuentos<\/em> de l\u2019auteur hispano-su\u00e9doise Nica Lund-Bourn[2]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Barcelone<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 la fin de la guerre du Rif, Jos\u00e9 Luis Rey se rend \u00e0 Barcelone. En 1924 et 1925, il travaille comme reporter graphique, illustrant des articles dans des journaux prestigieux comme La Esfera<\/em> et Nuevo Mundo<\/em>. En 1929, il reprend ses \u00e9tudes artistiques et s\u2019inscrit \u00e0 l\u2019\u00c9cole des Beaux-Arts de Barcelone, o\u00f9 il obtient plusieurs prix. Il entame une collaboration avec des journaux madril\u00e8nes, notamment El Sol<\/em> et El <\/a>Heraldo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La p\u00e9riode barcelonaise est aussi marqu\u00e9e par ses activit\u00e9s de graphiste. Il \u0153uvre \u00e0 plusieurs reprises pour la prestigieuse entreprise de v\u00eatements Santa Eul\u00e0lia et cr\u00e9e des affiches et des catalogues dans le cadre de campagnes saisonni\u00e8res entre 1925 et 1932. De 1932 \u00e0 1936, il officie pour la c\u00e9l\u00e8bre compagnie am\u00e9ricaine Ford pour qui il r\u00e9alise des illustrations. Affichiste, il privil\u00e9gie la force de l\u2019image \u00e0 l\u2019impact du slogan.<\/p>\n\n\n\n

En 1936, il se rapproche de l\u2019Union des illustrateurs professionnels (Sindicat de Dibuixants Professionals) o\u00f9 il entre en contact avec d\u2019autres artistes parmi lesquels Antoni Clav\u00e9 et Carles Fontser\u00e8.<\/p>\n\n\n\n

Cette m\u00eame ann\u00e9e, il participe en tant qu\u2019artiste \u00e0 la R\u00e9volution sociale. Il r\u00e9alise \u00e0 cette occasion un album d\u2019aquarelles Estampas de la revoluci\u00f2n espa\u00f1ola<\/em>[3]<\/sup> pour servir la propagande internationale. Chaque dessin est accompagn\u00e9 d\u2019un commentaire en trois langues diff\u00e9rentes\u00a0: espagnol, anglais et fran\u00e7ais. Cet album a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par le CNT-FAI. Il a constitu\u00e9 avec la fresque de Picasso Guernica<\/em> l\u2019une des \u0153uvres les plus c\u00e9l\u00e8bres de cette \u00e9poque. Aux Etats-Unis, le magazine Life<\/em> lui consacre un article.<\/p>\n\n\n\n

En 1937, Grafos Colectivizada publie son album Doce Escenas de Guerra<\/em>[4]<\/sup>.<\/em> Il auto-\u00e9dite parall\u00e8lement Espa\u00f1a, Jornadas Heroicas de 1936<\/em>[5]<\/sup>. Cette p\u00e9riode est \u00e9galement marqu\u00e9e par d\u2019autres publications pour les revues artistiques Nova Iberia<\/em> et Moments<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ses publications engag\u00e9es lui font courir des risques. Il adopte parfois le pseudonyme SIM. Le pr\u00e9texte d\u2019une visite \u00e0 l\u2019exposition internationale de Paris est utilis\u00e9 pour quitter l\u2019Espagne. Il d\u00e9cide de s\u2019installer dans la capitale fran\u00e7aise. Il ouvre son atelier dans le quartier des Buttes-Chaumont.<\/p>\n\n\n\n

Paris<\/h2>\n\n\n\n

Pendant la guerre, il tente de t\u00e9moigner par son \u0153uvre de l’Occupation. Il signe alors Estampes de Paris<\/em>. Il poursuit au lendemain de la Seconde Guerre mondiale sa carri\u00e8re d\u2019artiste et d\u2019illustrateur. En 1949, il con\u00e7oit les images du livre de la princesse Rossetti Images d’Espagne<\/em>[6]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Magdeleine Cluzel lui consacre un chapitre dans son livre Pr\u00e9sences<\/em> intitul\u00e9 Jos\u00e9 Luis Rey Vila. Peintre et graveur espagnol<\/em>[7]<\/sup>. En 1953, il participe \u00e0 la seconde Biennale Hispanoamericana de Arte de La Havane[8]<\/sup>. A cette \u00e9poque, il revendique son propre style sous le nom de \u00ab\u00a0La Ligne Essentielle\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Cette nouvelle mani\u00e8re caract\u00e9rise l\u2019album L\u2019Arm\u00e9e Britannique qu\u2019il r\u00e9alise en 1957 \u00e0 l’occasion de la visite de la reine d’Angleterre Elizabeth II \u00e0 Paris et qu\u2019il exposa \u00e0 la Librairie Saint Germain.<\/p>\n\n\n\n

En 1958, il illustre une \u00e9dition de Don Quichotte de Cervantes[9]<\/sup> et donne une conf\u00e9rence \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de La Sorbonne sur la cr\u00e9ation de sa Ligne Essentielle qui est reproduite par Marcel Pryns dans la revue d’art bruxelloise Les Beaux Arts.<\/p>\n\n\n\n

En 1962, il illustre avec Rasky et Tr\u00e9mois le livre d\u2019\u00c9ve Barande\u00a0: Oeillades \u00e0 Par\u00eds<\/em>[10]<\/sup>. Le 22 f\u00e9vrier 1965, il expose son \u0153uvre \u00e0 la Galerie de la rue Paul C\u00e9zanne\u00a0: Hommage \u00e0 Churchill, son enterrement vu par Rey Vila<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

T\u00e9moin de la r\u00e9volution de mai 1968 \u00e0 Paris, Jos\u00e9 Luis Rey r\u00e9alise plusieurs dessins en noir et blanc et sanglants repr\u00e9sentant les personnages de ce moment historique. En 1974, Jos\u00e9 Luis Rey illustre les \u0153uvres compl\u00e8tes de Pierre Corneille[11]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Il poursuit son activit\u00e9 artistique jusqu’\u00e0 sa mort \u00e0 Paris en 1983.<\/p>\n\n\n\n

Notes et r\u00e9f\u00e9rence<\/h2>\n\n\n\n
    \n
  1. Acte de d\u00e9c\u00e8s (avec date et lieu de naissance) \u00e0 Paris 19e<\/sup><\/abbr>, n\u00b0 460, vue 17\/31.<\/li>\n\n\n\n
  2. Lund-Bourn, Nica. Cuentos<\/em>. Artes Gr\u00e1ficas \u201cMateu\u201d, Madrid, 1918<\/li>\n\n\n\n
  3. \u00ab\u00a0\u00abEstampas de la Revoluci\u00f3n Espa\u00f1ola- julio de 1936\u00bb.<\/li>\n\n\n\n
  4. Rey Vila SIM, Jos\u00e9 Luis. Doce Escenas de Guerra<\/em>. Barcelona: Grafos Colectivizada, 1937.<\/li>\n\n\n\n
  5. Rey Vila SIM, Jos\u00e9 Luis. Jornadas Heroicas de 1936<\/em> (en castell\u00e0). Autoedici\u00f3, 1936.<\/li>\n\n\n\n
  6. Rossetti, Princesse. Images d’Espagne<\/em>. Par\u00eds: Editions Self, 1948. <\/li>\n\n\n\n
  7. Cluzel, Magdeleine. Pr\u00e9sences<\/em>. Paris. G. P. Maisonneuve, 1952.<\/li>\n\n\n\n
  8. Caba\u00f1as Bravo, Miguel. Pol\u00edtica Art\u00edstica del franquismo<\/em>. Biblioteca de Historia. Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas, 1996.<\/li>\n\n\n\n
  9. Cervantes Saavedra, Miguel de. Don Quichotte de la Marche, Paris, \u00e9ditieur\u00a0: Club du livre, 1958<\/li>\n\n\n\n
  10. Barande, \u00c9ve. Oeillades \u00e0 Paris<\/em>. Paris: Editeur Joseph Foret, 1962 <\/li>\n\n\n\n
  11. Corneille, Pierre. Th\u00e9\u00e2tre Complet<\/em>. Paris, Club du Livre, 1974.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

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